Raffiniert chiffriert.

Raf­fi­niert chif­friert. Jetzt has­te Arbeit. (ST Kambor-Wiesenberg, 2022 – 2024)

Der Ver­de­ner Kunst­preis 2024 steht unter dem Mot­to „Dechif­frie­ren“. Vom 30. Sep­tem­ber bis 15. Novem­ber 2024 wer­den in der Aus­stel­lung zir­ka 60 Posi­tio­nen von Künstler:innen zu die­sem The­ma im Rat­haus Ver­den gezeigt. Aus­ge­stellt ist unter ande­rem ein Tri­pty­chon mit dem Titel: “Raf­fi­niert chif­friert. Jetzt has­te Arbeit.”

Es sind drei Bil­der mit geschred­der­tem Mate­ri­al auf Lein­wand (50 cm x 50 cm), mit Acryl­far­be unter­schied­lich kolo­riert, in Schat­ten­fu­gen­rah­men. Die Bil­der ste­hen bei­spiel­haft für zeit­ge­schicht­li­che Ereig­nis­se, bei denen nur ein­zel­ne Men­schen die Wahr­heit ken­nen oder inzwi­schen nie­mand mehr. Da die Infor­ma­tio­nen der All­ge­mein­heit unzu­gäng­lich sind oder zer­stört wur­den, hat die Nach­welt das Pro­blem, die übrig geblie­be­nen Frag­men­te zu dechif­frie­ren. Die Kom­po­si­ti­on der Wer­ke ist inspi­riert durch die Ver­gess­lich­keit des aktu­el­len Bun­des­kanz­lers der Bun­des­re­pu­blik Deutsch­land, der vor dem Cum-Ex-Untersuchungsausschuss 2022 angab, bei wich­ti­gen Details Gedächt­nis­lü­cken zu haben. Den Gedan­ken­ein­stieg exem­pla­ri­scher Ereig­nis­se erhält die Betrach­te­rin über die Titel der drei Teilwerke.

  1. Die unbe­kann­ten Parteispender*innen
    Par­tei­spen­den­skan­da­le gab es zahl­rei­che, ans Licht kamen bis­lang nur weni­ge. Die Far­be Schwarz sym­bo­li­siert den Bezug zur CDU-Spendenaffäre um den ehe­ma­li­gen Bun­des­kanz­ler Hel­mut Kohl, der die Namen der Spender*innen letzt­end­lich mit ins Grab nahm.
    Stich­wort: Ehrenwort.
  2. Die Daten von Ursu­la von der Ley­ens Mobil­te­le­fon
    Die Daten des Mobil­te­le­fons der ehe­ma­li­gen Bun­des­ver­tei­di­gungs­mi­nis­te­rin und 2024 wie­der­ge­wähl­ten Prä­si­den­tin der Euro­päi­schen Kom­mis­si­on, wel­che im Rah­men eines Unter­su­chungs­aus­schus­ses um umstrit­te­ne Bera­ter­ver­trä­ge Auf­schluss geben soll­ten, wur­den ver­meint­lich aus Ver­se­hen gelöscht. Eben­so die Daten­si­che­run­gen. Da sich das Ver­hal­ten bereits 2019 bewährt hat, wie­der­hol­te sie dies 2022. Dies­mal ging es um Daten auf ihrem Mobil­te­le­fon, rund um den größ­ten Pharma-Deal der EU-Geschichte mit dem Kon­zern Pfi­zer.
    Stich­wort: Sicherheitslöschung.
  3. Die NSU-Akten
    Das Werk nimmt Bezug zum Natio­nal­so­zia­lis­ti­schen Unter­grund (NSU) und der Auf­ar­bei­tung vom Lan­des­amt für Ver­fas­sungs­schutz Hes­sen. Nach der Selbst­ent­tar­nung des NSU und den begin­nen­den Ermitt­lun­gen ließ ein Refe­rats­lei­ter des Bun­des­amts für Ver­fas­sungs­schutz die Akten von sie­ben V‑Leuten aus der Thü­rin­ger Neonazi-Szene unwi­der­ruf­lich ver­nich­ten. Wenn­gleich durch die ver­nich­te­ten Akten kein Bezug zu den ver­meint­li­chen Täter*innen her­ge­stellt wer­den konn­te, wur­den in den Berich­ten entro­pi­sche Arbeits­wei­sen des Ver­fas­sungs­schut­zes beleuch­tet. Zitat: “Aus dem Bereich der Aus­wer­tung konn­te der Ver­bleib von 541 Akten­stü­cken […] nicht geklärt wer­den.“
    Stich­wort: Deutsch­land ist nicht auf dem rech­ten Auge blind.

Die Wer­ke sind noch bis 15.11.2024 im Rat­haus Ver­den zu sehen. Öff­nungs­zei­ten des Ver­de­ner Rat­hau­ses: Mon­tag – Mitt­woch: 08:00 – 16:00 Uhr, Don­ners­tag: 08:00 – 18:00 Uhr, Frei­tag: 08:00 – 13:00 Uhr. Die Finis­sa­ge fin­det am 15.11. um 18:00 Uhr statt. In die­sem Rah­men wer­den auch der Jury­preis und der Publi­kums­preis bekannt gegeben.

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Everyone but Caspar!

Vom 01. bis 04. Febru­ar 2024 zeigt die Kunst­hal­le Nien­dorf in Ham­burg die inter­na­tio­na­le Grup­pen­aus­stel­lung Ever­yo­ne but Cas­par! Ich bin mit zwei Wer­ken ver­tre­ten und lade herz­lich zur Eröff­nung am 01. Febru­ar 2024 ein.

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Schlesinger Remix 81 #5

Gil Schlesinger - Werk aus der Serie Schlesinger 81 #5

Tag 5

Am mor­gen bin ich direkt nach dem Auf­ste­hen spa­zie­ren gegan­gen, es war herr­li­ches Wet­ter. In der Klein­gar­ten­an­la­ge habe ich mich fast ver­lau­fen. Ich war so fas­zi­niert von den unter­schied­li­chen Gär­ten. Man­che waren wie mit einem Line­al ange­legt und hat­ten sym­me­tri­sche Gemü­se­bee­te, ande­re sahen so aus, als ob sie sich selbst über­las­sen waren. Hier wusel­ten alle mög­li­chen Insek­ten her­um. Auch schön. Es gab so viel zu ent­de­cken, dass ich die Zeit total ver­gaß und wenn man sich in der Anla­ge nicht aus­kennt, dann kommt man sich vor wie in einem Laby­rinth. Es gibt ja kei­ne Beschil­de­rung der Wege, es sei denn jemand hat ein Schild, wie etwa Maiglöckchen- oder Rosen­weg an sei­ne Pfor­te oder sein Gar­ten­häuss­chen geschraubt. Im Schot­ter auf dem Geh­weg sind noch Über­res­te der Spiel­fel­der zu sehen, die die Kin­der in den letz­ten Tagen hin­ter­las­sen haben. Lang­sam mache ich mich auf den Weg zurück. Zum Glück habe ich kei­ne fixen Ter­mi­ne heu­te, aber an den Bil­dern will ich wei­ter arbeiten.

Fort­set­zung folgt.

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Schlesinger Remix 81 #4

Gil Schlesinger - Werk aus der Serie Schlesinger 81 #4

Tag 4

Heu­te bin ich früh auf­ge­stan­den und habe Rah­men für die neu­en Bil­der gebaut. Ich war einen Moment Unauf­merk­sam und viel­leicht auch etwas abge­lenkt von der Musik im Radio – by the rivers of Baby­lon, the­re we sat down – und zack habe ich ich mir mit dem Gum­mi­ham­mer voll auf den Fin­ger gehau­en. Von dem Nagel kann ich mich wohl ver­ab­schie­den. Nach dem Mit­tag­essen ging ich eine Run­de spa­zie­ren. Auf dem Weg zu den Fel­dern haben sie zwei Pap­peln gefällt, die schon eine Wei­le nicht mehr so gut aus­sa­hen. Pap­pel­rost, nichts mehr zu machen, sag­te einer der Män­ner, als ich fra­gend das Schau­spiel beob­ach­te­te. Bei der Vil­la am Weg, die schon seit Jah­ren unbe­wohnt ist, wur­den inzwi­schen die Fens­ter zuge­mau­ert. Scha­de, so ein schö­nes Haus. Da mein Fin­ger noch etwas schmerz­te ver­schob ich den Rah­men­bau auf spä­ter und wid­me­te mich dem Gar­ten­zaun. Der muss­te unbe­dingt mal wie­der gestri­chen wer­den. Abends beob­ach­te­te ich den Son­nen­un­ter­gang bei einem Glas Sie­pi den Raoul aus der Tos­ca­na mit­ge­bracht hatte.

Fort­set­zung folgt.

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Schlesinger Remix 81 #3

Gil Schlesinger - Werk aus der Serie Schlesinger 81 #3

Tag 3

Am Mor­gen waren Hand­wer­ker da und haben die fast durch­ge­ros­te­ten Rohr­ver­bin­dun­gen an den Was­ser­lei­tun­gen gewech­selt. Für ein paar Stun­den wur­de das Was­ser abge­stellt und es war infer­na­lisch laut. Die alten Ver­bin­dun­gen lie­ßen sich wohl nur mit einem Ham­mer lösen, zumin­dest hat es sich so ange­hört. Am Abend traf ich Raoul. Wir spra­chen über Gott und die Welt, über Frank­reich und das Leben im Alter. Wir dis­ku­tier­ten über die Male­rei und wie es damals bei der Docu­men­ta war. Im Prin­zip kann man in abs­trak­te Bil­der alles Mög­li­che hin­ein­in­ter­pre­tie­ren und an der Stel­le ähneln sich man­che unse­rer Arbei­ten, auch wenn wir uns nicht in allen Punk­ten einig sind. Abends konn­te ich nicht ein­schla­fen, weil der Was­ser­hahn tropfte.

Fort­set­zung folgt.

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Die Würde des Menschen

Artikel Eins (Baugerüst Edition)

Wenn ein Kunst­werk eine Reak­ti­on her­vor­ruft, dann fin­de ich das erst ein­mal gut. Ich unter­stel­le dann, dass sich die Person(en), wenigs­tens ein wenig, damit aus­ein­an­der­ge­setzt haben. Selbst ein „das gefällt mir nicht“ ist schon ein Anfang einer Aus­ein­an­der­set­zung, die ich mir als Künst­ler wünsche. 

Im Rah­men der Aus­stel­lung ver­GE­BENs wur­de die Instal­la­ti­on Arti­kel Eins vom 02.12.2021 bis 23.01.2022 in und vor der Gale­rie xpon-art in Ham­burg gezeigt. Der Titel der Aus­stel­lung pass­te in vie­len Dimen­sio­nen. Zum einen auf­grund der Geschich­te des Kunst­werks, zum ande­ren, weil wäh­rend der Lauf­zeit der xpon-art Aus­stel­lung ein Bau­ge­rüst in die Pro­jek­ti­ons­ach­se der Instal­la­ti­on gebaut wur­de und so der Arti­kel Eins lang­sam unles­bar wur­de. Dar­über hin­aus wur­de die Instal­la­ti­on vier­mal beschä­digt und letzt­end­lich zer­stört. Zwei­mal wur­de die Auf­hän­gung ver­bo­gen, ein­mal das Strom­ka­bel zer­stört und letzt­end­lich die kom­plet­te Optik abgerissen.

Im Rah­men der Kon­zep­ti­on und der Pro­duk­ti­on von Arti­kel Eins habe ich mich sehr inten­siv mit dem Grund­ge­setz, dem Arti­kel 1 selbst, der Ent­ste­hung und der Defi­ni­ti­on von Wür­de aus­ein­an­der­ge­setzt. Was ist Wür­de? Und war­um soll­te sie unan­tast­bar sein? Was pas­siert, wenn die Wür­de ange­tas­tet wird? Und war­um steht genau die­ser Satz an der Spit­ze des Rechts­sys­tems der Bun­des­re­pu­blik Deutsch­land? Was steht im Arti­kel 1 der Ver­fas­sun­gen von unse­ren Nach­bar­län­dern, der USA oder Chi­na? Die­se begin­nen mit sehr for­ma­len Defi­ni­tio­nen oder Regeln. Es geht oft ganz kon­kret um das Volk oder den geo­gra­fi­schen Bereich, den die jewei­li­ge Ver­fas­sung betrifft.

Unse­re Ver­fas­sung beginnt mit den Wor­ten: „Die Wür­de des Men­schen ist unan­tast­bar.“ Da steht nicht, die Wür­de des Deut­schen Vol­kes ist unan­tast­bar oder die Wür­de aller, die sich im geo­gra­fi­schen Gebiet von Deutsch­land auf­hal­ten, ist unan­tast­bar oder die Wür­de aller, die die deut­sche Staats­bür­ger­schaft haben, ist unan­tast­bar. Nein, da steht mit gro­ßer Absicht: Die Wür­de des Men­schen ist unan­tast­bar. Dar­über kann man mal einen Abend lang nachdenken. 

Eine mei­ner (selbst defi­nier­ten) Auf­ga­ben als Künst­ler ist es, der Gesell­schaft einen Spie­gel hin­zu­stel­len, hin­zu­hän­gen oder der Spie­gel zu sein und so zur Refle­xi­on zu ani­mie­ren. Sicher­lich kann ich den Spie­gel kaputt machen oder die Per­son ver­ur­tei­len oder ver­trei­ben, die den Spie­gel auf­ge­hängt hat. Das ändert aber nichts an der Situa­ti­on. Den Ansatz der Zer­stö­rung kann ich ver­ste­hen. Ich habe schon sehr vie­le Ten­nis­schlä­ger zer­stört, aber kein ein­zi­ger kaput­ter Schlä­ger hat mich zu einem bes­se­ren Ten­nis­spie­ler gemacht. Nur zu einem ärme­ren. Und genau­so wie mei­ne kaput­ten Schlä­ger in der Müll­ton­ne bin ich ahnungs­los, was ich an der Situa­ti­on hät­te ändern kön­nen. Die Zer­stö­rung selbst ist zwar Feed­back (Dau­men hoch), aber sehr schwer zu inter­pre­tie­ren (Dau­men runter).

Fin­det jemand das Kunst­werk häss­lich? Fin­det jemand den Arti­kel 1, das Grund­ge­setz oder mich blöd? Waren das Schwurbler:innnen oder Leu­te die dach­ten Schwurbler:innen instru­men­ta­li­sie­ren das Grund­ge­setz? Waren es Rech­te, Lin­ke oder Umweltschützer:innen, weil in der Wand irgend­wel­che Fle­der­mäu­se woh­nen? Waren das Impfgegner:innen oder Impfbefürworter:innen? Mich wür­de der Grund sehr inter­es­sie­ren. Das Arti­kel Eins vier­mal zufäl­lig zer­stört wur­de, hal­te ich für weni­ger wahr­schein­lich. Also, bit­te mel­de dich. Die Naddl & Ron­ny Hot­line ist noch immer aktiv und kann auch für Arti­kel Eins Hin­wei­se genutzt wer­den (0221 596198687).

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Artikel Eins

Artikel Eins

180 Tage

Vom 3. Juni bis 30.11.2021 pro­ji­zier­te ich jede Nacht von Son­nen­un­ter­gang bis 2:15 Uhr mor­gens den ers­ten Arti­kel des Grund­ge­set­zes an die gegen­über­lie­gen­de Gie­bel­sei­te des Hau­ses Königs­stra­ße 8 Rich­tung Nobis­tor auf dem Ham­bur­ger Kiez. Nur weni­ge Meter von der Ree­per­bahn ent­fernt. Ca. 10 x 9 Meter groß.

Wei­ter­le­sen ›
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Schlesinger Remix 81 #2

Gil Schlesinger - Werk aus der Serie Schlesinger 81 #2

Tag 2

In der Zei­tung berich­ten Sie von Albert Ein­stein und sei­ner Arbeit. E = mc2. Ener­gie ist gleich Mas­se mal Licht­ge­schwin­dig­keit zum Qua­drat. Das muss man sich mal über­le­gen. Wenn man ein klei­nes Stück Koh­le hat, von unge­fähr 100 Gramm, dann steckt in die­sem Stück wahn­sin­nig viel Ener­gie. Nicht weil es Koh­le ist, son­dern wegen sei­nes Gewichts. Ver­mut­lich ist es kei­ne gute Idee die Koh­le zu ver­bren­nen und Was­ser damit zu kochen, um dann damit einen Dyna­mo zu anzu­trei­ben, aus dem dann elek­tri­sche Ener­gie kommt. Die Koh­le zu nut­zen, um damit zu Gril­len, erscheint mir auch kei­ne beson­ders gute Idee. Es kommt nichts dabei her­aus was auch nur halb­wegs äqui­va­lent zu der Ener­gie ist, die in dem klei­nen Stück ent­hal­ten sein soll. Dann könn­te man es auch in einen See wer­fen, denn da gäbe es wenigs­tens eine Zeit­lang klei­ne Wel­len, die sich kreis­för­mig aus­brei­ten. Inter­es­sant ist auch, dass es kreis­för­mi­ge Wel­len gibt, auch wenn man zum Bei­spiel einen qua­dra­ti­schen Block ins Was­ser wirft. Wie auch immer. Die Ener­gie in dem klei­nen Stück Koh­le, wür­de jeden­falls locker aus­rei­chen, um mit einem Schiff um die Erde zu fah­ren. Die Ant­wort, wie das gehen soll, bleibt uns Herr Ein­stein aller­dings schuldig.

Fort­set­zung folgt.

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Schlesinger Remix 81 #1

Aufstand der Zeichen im Brandenburgischen Landesmuseum für moderne Kunst

Als ich die ers­te Eta­ge im bran­den­bur­gi­schen Lan­des­mu­se­um für moder­ne Kunst betrat, wur­de ich von einer freund­li­chen Dame begrüßt. Sie zeig­te auf einen Raum und erklär­te, hier wer­den Por­träts gezeigt. Wei­ter hin­ten, sie mach­te eine ent­spre­chen­de Ges­te, geht es um Tex­ti­li­en. Hier drü­ben, ihr Arm wan­der­te in die ande­re Rich­tung, geht es um Zei­chen und Typo­gra­fie. Da müs­sen Sie sich ihre eige­ne Geschich­te ausdenken.

Der Name Gil Schle­sin­ger war für mich neu, unver­braucht und ich ver­band damit kei­ne bestimm­te Kunst­rich­tung. Ich wuss­te nicht, wann die Arbei­ten ent­stan­den sind, und ob der Künst­ler noch lebt. Ich ging, ohne den Text am Ein­gang zu lesen in die Räu­me und ließ die Arbei­ten auf mich wir­ken. Nach der ers­ten Run­de fing ich an nach Ori­en­tie­rung zu suchen, aber außer dem Titel der Aus­stel­lung: “Gil Schle­sin­ger Der Auf­stand der Zei­chen. Male­rei und Zeich­nun­gen” gab es außer den Wer­ken nichts. Kei­ne Titel, kei­ne Jah­res­an­ga­ben, kei­ne Beschrei­bun­gen, kei­ne Mate­ria­li­en, kei­ne Ein­ord­nung. Mir fiel auf, dass fast alle Bil­der im Hoch­for­mat und auf einer Art brau­nen Pack­pa­pier gemalt oder gezeich­net waren. Und da ist schon die ers­te Fra­ge. Ist das Male­rei oder Zeich­nung? Ich ent­schied mich für – egal. Die Bil­der sind farb­lich redu­ziert. Neben dem Hin­ter­grund gibt es oft nur Schwarz, Weiß und Grau­tö­ne. Gele­gent­lich kommt eine oder sel­ten zwei Far­ben wie Gelb, Oran­ge oder Blau dazu. Vie­le sind mit Schle­sin­ger 81 signiert, man­che nur mit Schle­sin­ger. Meis­tens unten Rechts, sel­ten aber auch an ande­ren Stel­len. Hat er alle Bil­der 1981 her­ge­stellt oder ist das der Name einer Serie, weil 81 für ihn etwas Beson­de­res ist? Viel­leicht hat er sie auch mit 81 Jah­ren gemacht oder die Serie besteht aus 81 Wer­ken? Ich war 1981 2 Jah­re alt. Wenn die Bil­der von 1981 sind, dann sehen sie auf jeden Fall jün­ger aus als ich heu­te. Viel­leicht ist es auch eine Art gra­fi­sches Tage­buch? Nach zwei Run­den stand ich vor der Fra­ge, ent­we­der gehst du jetzt raus oder du schaust dir die Bil­der genau­er an und denkst dir dei­ne eige­nen Geschich­ten aus. Ich hol­te mir ein Museumsklappstühlchen.

Tag 1

Gil Schlesinger - Werk aus der Serie Schlesinger 81 #1
Gil Schle­sin­ger (01/30)

Der Tag begann mit einer Kata­stro­phe. Ich muss ges­tern Abend beim Lesen ein­ge­schla­fen sein und dann im Schlaf mei­ne Bril­le aus dem Bett beför­dert haben. Beim schwung­vol­len Auf­ste­hen bin ich ziel­si­cher auf mei­ne Bril­le getre­ten. Kracks, Knirsch und wäh­rend ich das Geräusch der Bril­len­zer­stö­rung hör­te, lief mein Tag vor mei­nem inne­ren Auge ab. Erst in die Stadt fah­ren, irgend­ein Pro­vi­so­ri­um besor­gen, dann zum Arzt, Rezept besor­gen, Seh­stär­ke bestim­men las­sen, zum Opti­ker bei dem es nur häss­li­che, zu teu­re oder häss­li­che und teu­re Gestel­le gibt, dann zum nächs­ten Opti­ker und so wei­ter. Am Ende des Tages habe ich dann eine zu teu­re und ein biss­chen zu häss­li­che Bril­le gekauft und muss mich mona­te­lang an mein neu­es Spie­gel­bild gewöh­nen. Ich tas­te neben mir auf dem wei­ßen Nacht­tisch­chen nach dem Buch von ges­tern Abend. Ich erken­ne kaum etwas von der Schrift. Sieht aus wie Griechisch.

Fort­set­zung folgt.

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Pentiment 2021 – Eindrücke #1

Pentiment 2021 #007

Der HAW Design Cam­pus ist ein bezau­bern­der Ort. Die Stim­mung, das Haus das lebt, Cha­rak­ter hat und eine unglaub­li­che ästhe­ti­sche Schön­heit aus­strahlt, obwohl es nicht dem gewöhn­li­chen Idea­len ent­spricht. Aber jeder Fleck, jeder Riss und jeder Strich zeigt, hier fin­den krea­ti­ve Pro­zes­se zwi­schen Eupho­rie und Depres­si­on statt. Die Umge­bung erzählt Geschich­ten, man muss nur hin­schau­en, rie­chen und hören. Ich bin nur Gast [1]Pen­ti­ment – 31. Inter­na­tio­na­le Som­mer­aka­de­mie für Kunst und Design, Ham­burg und benei­de alle die hier arbei­ten dürfen.

Das Haus ist Pan­de­mie gezeich­net. Von den offen­sicht­li­chen Ver­än­de­run­gen, die mit dem Hygie­ne­kon­zept zusam­men­hän­gen abge­se­hen, besit­zen die Wän­de auf den Flu­ren Spu­ren, haben klei­ne Löcher von Nägeln und Nadeln. Hier hin­gen Wer­ke, die jetzt irgend­wie in die Digi­ta­le gerutscht sind. Bei den Fotos habe ich oft ver­sucht die Pan­de­mie zu ver­ber­gen, ihr kei­nen Raum zu geben. Manch­mal, wenn es die Situa­ti­on erlaub­te, habe ich die Por­trä­tier­ten gebe­ten die Mas­ke zu ver­ste­cken, wenn sie z.B. am Arm oder um den Hals getra­gen wur­de. Bei Schnapp­schüs­sen ist das natür­lich nicht gelun­gen. Manch­mal sieht man ein Pflas­ter vom Imp­fen oder eine Mar­kie­rung auf einem Stuhl. Men­schen direkt von vorn mit Mas­ke zu por­trä­tie­ren, fällt mir zuneh­mend schwe­rer. Ver­mut­lich, weil der Kopf sich wünscht, dass es lang­sam vor­bei sein müss­te, die Rea­li­tät aber sagt, lei­der nein.

Ver­wei­se / Refe­ren­ces

Ver­wei­se / Refe­ren­ces
1 Pen­ti­ment – 31. Inter­na­tio­na­le Som­mer­aka­de­mie für Kunst und Design, Hamburg
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